Make Noise XPO

CARACTERÍSTICAS MUSICALES

El XPO (Stereo Prasmatic Oscillator) es un oscilador estéreo totalmente analógico.Además de las formas de onda básicas de seno, triángulo y diente de sierraola de puntay salidas SUB, modulación de timbre estéreo que incluye PWM estéreo y plegamiento de ondas, modulación de frecuencia y sincronización de oscilador única en el dominio analógico.

XPO es un circuito complejo que está controlado multilateralmente por varios parámetros poderosos dentro del campo estéreo.QPASTenemos una filosofía común y alta afinidad con

• VCO analógico estéreo con 5 salidas mono y 3 salidas de par estéreo
• Modula el timbre a través de PWM estéreo, Vari-Timbre estéreo y Wave Folding estéreo
• Equipado con salidas sinusoidales, triangulares, de diente de sierra, de punta y SUB mono
• Versiones mono únicas de todas las formas de onda estéreo disponibles con normalización entre salidas de canal
• Modula los canales izquierdo y derecho de forma simultánea o independiente
• Parámetro central para control de timbre expandido en ambos lados de las salidas Vari-Timbre y Wave Folded
• Bus FM lineal con entrada de control de índice FM
• Cableado interno desde la salida SUB a la entrada FM
• Circuito patentado SYNC
• Dos entradas de 2V/Oct para transponer secuencias y FM enriquecido
• Entrada Expo FM con Athenuverter
• QPAS, Mimeofonte, XPANDiseñado con compatibilidad con

¿COMO SE USA?

Interfaz

Las salidas de forma de onda

Salidas Mono

En la parte superior del XPO hay cinco salidas de forma de onda mono derivadas del núcleo del oscilador.

Una onda sinusoidal esDPOお よ びSTOtiene la forma de una onda triangular idéntica a la del circuito que implementaLas salidas Sawtooth, Spike y Sub son nuevas para XPO.Estas salidas son útiles para aplicaciones en las que se procesan individualmente a través de VCA, filtros, etc., como las salidas de VCO convencionales.SonoptomixやXPANPuede mezclarse con un mezclador como , panoramizarse en cualquier posición de la salida estéreo o utilizarse como fuente de modulación tonal para modular los propios parámetros Center y Modulate del XPO.También se puede utilizar como modulación de tasa de audio para procesadores como QPAS ejecutándose en la salida del XPO, mostrando siempre la misma frecuencia en todas las salidas.

• Seno: Una onda sinusoidal se deriva del núcleo de onda triangular del oscilador y se proporciona como una de las salidas.Esto se debe a que la fundamental se puede potenciar mezclándola con una señal con más armónicos.La forma sinusoidal está casi libre de sobretonos, por lo que también es un buen punto de partida para crear sonidos FM complejos.Esto se debe a que las bandas laterales que se producen durante FM no quedan oscurecidas por los armónicos presentes en la señal utilizada.
• Triángulo: Una onda triangular es la forma central del oscilador.Una onda triangular tiene un contenido armónico ligeramente mayor que una onda sinusoidal, tiene una fundamental más fuerte y atraviesa una mezcla mejor que una onda sinusoidal.Las ondas triangulares también son útiles como fuente de modulación cuando se desea una creación más armónica, como la modulación de frecuencia de audio de cortes de filtro.
• Diente de sierra: La onda de diente de sierra, que contiene todos los armónicos y es adecuada para dar forma en filtros, es una forma de onda clásica de síntesis de la costa este que se utiliza a menudo en síntesis sustractiva.
• Espiga: La onda Spike tiene una forma de punta larga y delgada y una onda fundamental baja, lo que da como resultado un sonido delgado y 'zumbador'.Esta forma de onda no tan común se puede encontrar en el sintetizador clásico de la costa oeste 'Music Easel'.Puede agregar o restar armónicos impresionantes a formas de onda con pocos armónicos, como las ondas triangulares, y también es una forma útil para modular parámetros con potencial de "resonancia", como los filtros resonantes.
• Sub: El Sub Oscillator es una forma de onda clásica de la costa del Lejano Oriente que se ha utilizado para espesar el sonido cuando se mezcla con otras formas de onda del mismo VCO.
  La salida de forma de onda secundaria del XPO es una mezcla de múltiples ondas cuadradas derivadas en octavas bajas (subarmónicos) del núcleo del oscilador.Adecuada para la síntesis sustractiva con filtros, esta salida es excelente como fuente de modulación, así como para crear líneas de bajo y otros sonidos 'gruesos'.
  Cuando se conecta al corte del filtro de QPAS, el filtro crea una superposición subarmónica rugiente. En XPO, otra versión de la forma de onda Sub se normaliza a la entrada de FM lineal.Si esta entrada no tiene un parche, la profundidad de FM se puede usar como un parámetro de timbre de VC adicional para generar FM de subarmónicos.

Salidas estéreo

En el lado derecho del XPO hay tres pares de salidas estéreo derivadas del núcleo del oscilador.Estas salidas son QPAS yMimeofónProporciona una excelente fuente de audio para módulos de procesamiento estéreo como
Todos los pares de salida reciben modulación tonal de los parámetros Modulate L/R y están disponibles en mono a través de sus respectivas salidas izquierdas cuando no hay un parche en la salida derecha.
Tenga en cuenta que las salidas Vari-Timbre y Folding reciben modulación de timbre desde el parámetro Center en ambas salidas LR.

Pulse Width ModulationLa salida utiliza un circuito PWM clásico para modular continuamente el ancho de la onda cuadrada. El control Modulate tiene un valor mínimo de 0 % (sin sonido), 12 % (onda cuadrada) alrededor de las 50 en punto y un valor máximo de aproximadamente 99 % (pulso fino).Cuando se usa un voltaje de control, el ancho del pulso se puede aumentar hasta un valor del 100% (nuevamente silencioso).

La modulación de ancho de pulso puede alternar entre armónicos pares e impares. El XPO tiene dos parámetros PWM independientes para las dos salidas, por lo que puedes escuchar combinaciones interesantes monitoreando en estéreo y modulando ambos lados con el mismo período y cantidad de modulación, o diferentes valores al mismo tiempo aumentar.

Izquierda y derecha, cada salida PWM se controla de forma independiente mediante el control de modulación. Si la salida derecha no tiene parche, la salida izquierda dará la suma de la salida izquierda y una copia invertida de la salida derecha.Si usa solo la salida izquierda para una señal mono, puede obtener un comportamiento de atenuación interesante al modular una o ambas formas de onda.

Vari-Timbrese deriva de ondas sinusoidales, triangulares y de diente de sierra.Fundido cruzado de señales Vari-Timbre izquierda y derecha de sinusoidal a diente de sierraReubicación Los parámetros son características que se encuentran en los circuitos de los sintetizadores clásicos de la Costa Oeste, como el Buchla 158 y el 258.También se puede usar de manera similar a un filtro de paso bajo, cambiando el sonido de suave y suave a nítido y brillante.La forma Sine/Saw resultante se procesa aún más con los parámetros Modualte L/R para cortar la onda triangular en la forma de onda definida por el parámetro Center (Sine/Saw).A un valor mínimo de 0 %, aproximadamente a las 12 horas 50 %, a un valor máximo de 99 %, la presencia de una onda triangular se puede aumentar al 100 % cuando se utiliza un voltaje de control.

Las salidas variables izquierda y derecha son controladas independientemente por cada control de modulación. El parámetro Centro se comporta de forma idéntica para ambas salidas.

Si la salida derecha no tiene parche, la salida izquierda dará la suma de la salida izquierda y una copia invertida de la salida derecha.Si usa solo la salida izquierda para una señal mono, puede obtener un comportamiento de atenuación interesante al modular una o ambas formas de onda.El efecto del parámetro Center cuando está en mono tiende a ser más sutil debido a una mayor cancelación de fase en el centro de la forma de onda generada, pero aún puede resultar en sobretonos fuertes cuando se modula a frecuencias de audio.

Plegado onduladoLa salida es la Salida final del DPO, y0-costaUn circuito similar al circuito Multiplicar de

Cuando se modula en su valor mínimo, la ganancia de la carpeta de ondas es lo suficientemente baja como para que la salida sea funcionalmente silenciosa. Al aumentar el valor de Modulate L/R, aparece la forma de onda y luego colapsa sobre sí misma.El número de pliegues aumenta de cero a 5 a través del rango operativo de cada parámetro Modulate L/R. El parámetro Center modula la forma de la forma de onda enviada a través de la carpeta de ondas, así como el punto de plegado.El valor de parámetro más bajo produce la onda sinusoidal saturada más simple, mientras que el valor más alto produce una serie de picos claros y nítidos.

Las salidas plegadas izquierda y derecha se controlan de forma independiente mediante el control de modulación. El parámetro Centro se comporta de forma idéntica para ambas salidas.

Si la salida derecha no tiene parche, la salida izquierda contendrá la señal combinada de los circuitos de plegado de onda izquierdo y derecho.Si usa solo la salida izquierda para una señal mono, puede obtener un comportamiento de atenuación interesante al modular una o ambas formas de onda.

Entradas de control

Controles de frecuencia

2 つ の1V / octLas entradas se utilizan para el control/secuenciación de tono de XPO a través de un secuenciador, teclado, etc.Están calibrados de fábrica para rastrear a 1 voltio por octava,reneUna fuente CV cuantificada a 1V/Oct, como0-CTRLExcelente para crear secuencias con fuentes de voltaje analógico no cuantificadas como Dos entradas de 2V/Oct se suman con una gran perilla de tono y una entrada de FM para determinar la frecuencia del oscilador en un momento dado. Una segunda entrada de 1V/Oct es muy útil como entrada de transposición o como entrada FM exponencial adicional.

FM exponencialLa entrada se puede usar para vibrato o frecuencia de audio FM, envolvente de tono o barrido de sincronización, y cuenta con un atenuador que actúa como control de intensidad y polaridad.

Lineal FMLa entrada puede ser a través de otro VCO oMATEMÁTICASPerfecto para funciones de ciclos rápidos de XPO o tasa de audio FM con parches automáticos desde el propio XPO.Esta entrada se normaliza a una variación de la salida del Sub Oscilador, lo que permite la creación de subarmónicos superpuestos sin mezclar el Sub Oscilador con otras salidas de forma de onda.

Profundidad FMes el parámetro que establece la cantidad de FM lineal aplicada y se puede controlar por voltaje a través de la entrada de CV adjunta. Dynamic FM es útil para crear perfiles armónicos dinámicos con control de voltaje, que pueden variar desde armónicos muy ricos hasta sonidos simples sin armónicos.El atenuador de entrada es una perilla multifunción que actúa como control de panel y como atenuador que escala el CV entrante si hay un parche. El estado de FM Depth esVentana de actividad de profundidad de FMse muestra en rojo a través de .Tenga en cuenta que incluso si la entrada de FM lineal no está parcheada, el control de profundidad de FM permanece activo, controlando la cantidad de FM que sale del oscilador secundario de XPO.

XPO es únicoSincronizarimplementar el circuito. El XPO intentará hacer coincidir la frecuencia de la señal entrante con la entrada de sincronización.En realidad, esto hace que cada control de tono/frecuencia en XPO también sea un control de timbre.Este circuito de sincronización se puede describir como "sincronización media".Esto se debe a que permite una gama más amplia de reinicios del oscilador que la "sincronización suave", que tiene pocos reinicios, o la "sincronización dura", que siempre se reinicia, creando un efecto dominó a medida que el tono de la fuente de sincronización se desplaza. Desde la salida del XPO, puede escuchar "montañas" de sincronización dura y "valles" de restablecimientos faltantes.

Controles de timbre

PWM, Vari-Timbre, Plegado onduladoCada uno de estos tres pares de salidas estéreo se ve afectado de forma única por el control Modulate L/R.Para todos los pares estéreo, Modulate L afecta solo a la salida izquierda y Modulate R solo afecta a la salida derecha. Cuando se usa solo el conector de salida izquierdo, ambas salidas se mezclan para crear una señal mono, que se ve afectada por los controles de modulación izquierdo y derecho.Cada control Modulate tiene una perilla y un atenuador, y la entrada Modulate L está normalizada a Modulate R.Esto hace posible modular ambos lados utilizando una única fuente de CV para modular L, con la profundidad de modulación y la polaridad configuradas de forma independiente por sus respectivos mandos y atenuadores.

Reubicación Los parámetros son perillas combinadas que actúan como controles de panel o como atenuadores para los CV entrantes si tiene un parche.Este parámetro afecta las salidas Vari-Timbre y Wavefolding de diferentes formas.

Vari-TimbreEn la salida, cuando Modulate está en su valor más bajo, Center realiza un fundido cruzado de una onda sinusoidal en su valor más bajo a una onda de diente de sierra en su valor más alto.La forma resultante se utiliza para 'alimentar' el parámetro Vari-Timbre con valores de modulación más altos.Tenga en cuenta que si solo la salida Vari-Timbre izquierda se parchea y se usa en mono, el parámetro central del Vari-Timbre mono modulado de baja frecuencia tiende a ser delicado debido a la interacción de las dos salidas.Esto lo convierte en una fuente excelente para la modulación de la frecuencia de audio, ya que no crea cambios de tono incluso con las cantidades máximas aplicadas.

Plegado ondulado, el parámetro Center ajusta la forma y el ángulo de la forma de onda enviada a las carpetas de ondas izquierda y derecha a medida que aumenta el valor del control Modulate.El sonido resultante puede ser brillante y claro u oscuro y rico en varios puntos del valor del parámetro Center.